艾雪
Maurits Cornelis Escher 1898-1972
立體與平面交錯的錯覺大師
這位荷蘭版畫家的作品看來充滿邏輯與辯證概念，來自於早年接觸建築與鑲嵌圖案的興趣，立體與平面交錯的錯視手法成為個人獨特的風格。
艾雪用繪畫探索未知世界方式，並非像其他藝術家來自於生活或大自然的角度，而是融入了家庭成員擅長數理理論的背景，有著邏輯與思維的痕跡，再添入藝術家個人幻想的自由：沒有對與錯、現實與虛幻、平面與立體的融合中，是艾雪詩人般感性的探訪與獨樹一格的藝術成就。
▲艾雪的迴圈，乍看之下合理、正常，其實不符合實際的經驗、違背常理的謬論。但在2D平面中，證明了「錯覺」也是一種實際存在的角度。
矩陣的誘惑，疑惑與沈迷
從多邊幾何到建築透視，乃至無限圈衍生的視覺畫面，看似合理的現實立體，實際為平面的錯視，寫實又非現實的疆界，誘使觀賞者思維與尋求解答。
所以，人們總不想困在矛盾與迷茫中，總是希冀合情合理的需求與安全感，甚超脫一切、尋求出路的希望，唯有感受到只是遊戲，便能放下執著去欣賞一切。
陰陽刻版畫上的黑白精細交織出的劇場感，艾雪的作品不僅為現代數學家、科學家喜愛，大眾也非常喜愛艾雪的迷陣作品。
瀑布-水往高處流！
瀑布為一幅虛構的建築風景，支持瀑布生成的建築其實不符現實規則，水流從低處漫流，沿著水路的溝渠它不該垂直升起，而是往後方延伸，但柱子的設計，使Z字型的溝渠變成向上的垂直建築體，水流因視覺邏輯變成往上流，最後成為瀑布的源頭，一個謬論自然形成。
平面邏輯交容在3D立體建築中，忽現的瀑布凸現了荒唐與迷幻，一時間說不出問題誤謬感，使觀賞之時陷入了沉思與魔幻的氣氛之中。
水究竟是怎麼流的?
1.在省去瀑布與柱子的圖示中，渠道的透視應為水平延伸，往房子後方伸展開來。
2.在柱子方面的透視中，A柱與B柱刻意設計成三層、二層的非對稱體，使高度交錯。
透視線交錯：A柱第二層的紅色透視線，刻意設計與B柱的綠色透視線分開，艾雪使前後結構錯開成新的空間感，好接起渠道的錯覺角度。
▲正常透視無論前柱、後柱透視線皆會對齊
3.艾雪將柱子前後分配地，安插在合適的位置，使整體完美融合。
理論視覺化的代言人
艾雪作品交錯3D建築學和平面繪畫的2D，顯化了數學理論的闡釋，做出極為精湛的視覺圖像表現。例如，艾雪連續幾何圖案的興趣，對應了數學家波利亞·哲爾吉(G. Pólya)的理論圖樣，德國數學家莫比烏斯的「莫比烏斯環 (Möbiusband)」，也激發了艾雪一系列相關作品，
喜愛艾雪作品的英國數學、物理、宇宙理論學家潘洛斯，常與艾雪分享最新理論：不可能階梯與不可能三角形。艾雪不僅成為理論視覺化的代言人，也深受科學理論家愛戴，他們樂於取代藝評家或藝術史學家，進而詮釋艾雪作品，推廣和結合兩種截然不同的領域。
拼圖尺寸:50x75 cm
拼圖片數:1008片
產品編號:R-1008-1894
